Sobre el nuevo Prisionero

prisionero

Los remakes de cualquier tipo suelen tener mala fama; sobre todo, bajo el punto de vista de quién considera el original algo irrepetible y ligado a su contexto. Este prejuicio tiene parte de razón, pero sigue siendo un prejuicio y la prueba de que un nuevo punto de vista sobre la misma historia puede resultar tanto o más interesante que la obra original. Sin embargo, hay un punto que rara vez se aborda a la hora de hablar de remakes y es la distancia entre la obra original y la nueva versión, dos puntos que permiten trazar una línea, un objeto gráfico que nos habla de la representación de nuestro tiempo entre los cambios acontecidos para que exista esa distancia entre un punto y otro. La nueva versión de El prisionero es muy disfrutable, pero plantea ciertas preguntas con respecto a aquello que la diferencia de la original. Quizás el punto, a mi parecer, más conflictivo es aquél en el que encontramos que allí donde El prisionero original carecía de identidad, motivo o justificación alguna, aquí el mayor peso viene en descubrir esos puntos; o en como es necesario que tengan que trazan tan obviamente la atmósfera surreal con su origen, explicitando el porqué de una estética. Todo esto es innecesario pero pone de manifiesto la muy temerosa actitud de sus responsables ante un posible rechazo del público. Que haya sido despechada con tanta celeridad es otra prueba de ello. Y es que la nueva exigencia del espectador no es sólo el suspense o la sorpresa, si no también las respuestas: el nuevo espectador es ahora el nuevo Número 2, solicitando “información”. Hemos perdido la actitud ácrata del Número 6, capaz de una revolución surrealista y bohemia en su última aparición. Así, la nueva encarnación de El prisionero es un muy interesante relato de ciencia ficción, pero que prefiere centrarse en las pequeñas propuestas de contenido que en la forma. Y entre un punto y otro, esto es lo que hemos perdido.

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