Cineuropa 2009 (V): La cinta blanca

whiteribbon

Lo primero que habría que decir de La cinta blanca es que, en una breve sinopsis, no parece contar nada nuevo: la semilla del nazismo aparece por primera vez en los absurdos actos de violencia de un grupo de niños en un pequeño pueblo alemán. No es la primera vez que el mal que nace desde la infancia se convierte en la imagen especular de una sociedad que ha perdido la moderación, pero quedarse con el ‘mensaje’ o la ‘trama’ en un cineasta tan indescriptible como Michael Haneke sería reducir demasiado todas las perspectivas que su última película, y gran parte de su filmografía, ofrecen. Su cine es de difícil digestión, principalmente porque gran parte de sus intenciones es producirnos ese malestar, esa pérdida del razonamiento heredado y buscar con ello, una forma de liberarnos, de hacernos pensar por nosotros mismos ante situaciones tan inusuales, pero plausibles, para las que no estamos preparados. Si bien gran parte de su obra se desarrolla en una sociedad urbanita y de burguesa clase media, el ámbito rural y abiertamente fabulista (ningún personaje adulto es llamado por su nombre, si no por el cargo que ostenta socialmente) parece el vehículo ideal para sus cuentos morales, para la capacidad que tiene, mediante la sorpresa, de sonsacar emociones al espectador que apenas intuía tener. Para acometer este intrusismo en nuestra ética, Haneke se sirve de mecanismos que remiten, sobre todo estéticamente, al mismísimo Dreyer, siendo más próximo a películas como Vampyr y su honesta sucesión de atrocidades, que con la poética de Dies Irae u Ordet. En ese ambiente pesadillesco y enfermizo, construye su director un “mal” necesario para, no sólo plantear muchas preguntas al espectador, si no para ofrecer, desde estas misivas de odio a la crueldad humana, algunas de las imágenes más bellas de los últimos años.

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