Moon

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Quizás, el camino más corto para hacer cine es demostrar mucho talento con pocos medios. Esto no garantiza que haya una correspondencia entre autor y obra sin que los intermediarios medien demasiado, pues, al fin y al cabo, es difícil confiar en un director primerizo y propuestas arriesgadas, herméticas, que buscan un tipo de público muy concreto, alejado de modelos de mercado. Sin embargo, el clásico ejemplo del relato fantástico bien urdido, en pocos escenarios, con pocos personajes y lleno de sorpresas ha imperado entre una nueva generación de directores que buscan su lugar.

De entre estos, la última en llegar es la ganadora del pasado Festival de Sitges Moon, de Duncan Jones. Es una película que nunca decae de ritmo y que mantiene el suficiente temple como para revelar su gran sorpresa lo suficientemente pronto como para hacer de ello el eje y no la excusa. En ese sentido, tenemos una película pequeña y modélica con un Sam Rockwell a veces muy justo pero también acertado y con planteamientos más que interesantes, aunque no renuncia a guiños infinitamente más sentimentales que la propuesta en sí, que llega a asfixiar en su frialdad. Se trata de una película que podría ser perfectamente un eco de Los Cronocrímenes (Nacho Vigalondo, 2007) en cuanto a muchos puntos en común estructurales (aunque no temáticos), la clara simpatía por el género y el decidido amor de ambos por Stanislaw Lem y su Viaje a las estrellas.  Pero, mientras la película de Vigalondo permitía al relato replegarse sobre sí mismo para mostrar un dibujo nuevo, Jones actúa de un modo mucho más lineal, y quizás más complaciente y previsible, dejando como principal defecto su indecisión a abordar con todas sus consecuencias su propuesta. Pese a todo, no traiciona en ningún momento y resulta francamente agradable encontrarse con películas que prefieren dejar claro su talento antes que su presupuesto. Será en proyectos como estos donde quizás se decida, en los próximos años, que merece realmente la pena del cine de género contemporáneo.

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